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《潛邸》by周乙
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《夢溪筆談》
和，則以安和之聲詠之；其志怨思，則以怨思之聲詠之。
故治世之音安以樂，則詩與志、聲與曲，莫不安且樂；亂世之音怨以怒，則詩與志、聲與曲，莫不怨且怒。
此所以審音而知政也。
詩之外又有和聲，則所謂曲也。
古樂府皆有聲有詞，連屬書之。
如曰賀賀賀、何何何之類，皆和聲也。
今管弦之中纏聲，亦其遺法也。
唐人乃以詞填入曲中，不復用和聲。
此格雖雲自王涯始，然貞元、元和之間，為之者已多，亦有在涯之前者。
又小曲有“鹹陽沽酒寶钗空”之句，雲是李白所制，然李白集中有《清平樂》詞四首，獨欠是詩；而《花間集》所載“鹹陽沽酒寶钗空”，乃雲是張泌所為。
莫知孰是也。
今聲詞相從，唯裡巷間歌謠，及《陽關》、《搗練》之類，稍類舊俗。
然唐人填曲，多詠其曲名，所以哀樂與聲尚相諧會。
今人則不復知有聲矣，哀聲而歌樂詞，樂聲而歌怨詞。
故語雖切而不能感動人情，由聲與意不相諧故也。
。
古樂有三調聲，謂清調、平調、側調也。
王建詩雲“側商調裡唱《伊州》”是也。
今樂部中有三調樂，品皆短小，其聲噍殺，唯道調小石法曲用之。
雖謂之三調樂，皆不復辨清、平、側聲，但比他樂特為煩數耳。
唐《獨異志》雲：“唐承隋亂，樂簴散亡，獨無徵音。
李嗣真密求得之。
聞弩營中砧聲，求得喪車一铎，入振之于東南隅，果有應者。
掘之，得石一段，裁為四具，以補樂簴之阙。
”此妄也。
聲在短長厚薄之間，故《考工記》：“磬氏為磬，已上則磨其旁，已下則磨其端。
”磨其毫末，則聲随而變，豈有帛砧裁琢為磬，而尚存故聲哉。
兼古樂宮、商無定聲，随律命之，疊為宮、徵。
嗣真必嘗為新磬，好事者遂附益為之說。
既雲：“裁為四具”，則是不獨補徵聲也。
《國史纂異》雲：“潤州曾得王磬十二以獻，張率更叩其一，曰：‘晉某歳所造也。
是歳閏月，造磬者法月數，當有十三，宜于黃鐘東九尺掘，必得焉。
’從之，果如其言。
”此妄也。
法月律為磬，當依節氣，閏月自在其間，閏月無中氣，豈當月律？
此懵然者為之也。
扣其一，安知其是晉某年所造？
既淪陷在地中，豈暇復按方隅尺寸埋之？
此欺誕之甚也！
《霓裳羽衣曲》。
劉禹錫詩雲：“三鄉陌上望仙山，歸作《霓裳羽衣曲》。
”又王建詩雲：“聽風聽水作《霓裳》。
”白樂天詩注雲：“開元中，西涼府節度使楊敬述造。
”鄭嵎《津陽門詩》注雲：“葉法善嘗引上入月宮，聞仙樂。
及上歸，但記其半，遂于笛中寫之。
會西涼府都督楊敬述進《婆羅門曲》，與其聲調相符，遂以月中所聞為散序，用敬術所進為其腔，而名《霓裳羽衣曲》。
”諸說各不同。
今蒲中逍遙樓楣上有唐人橫書，類梵字，相傳是《霓裳譜》，字訓不通，莫知是非。
或謂今燕部有《獻仙音曲》，乃其遺聲。
然《霓裳》本謂之道調法曲，今《獻仙音》乃小石調耳。
未知孰是。
《虞書》曰：“戛擊鳴球，搏拊琴瑟以詠，祖考來格。
”鳴球非可以戛擊，和之至，詠之不足，有時而至于戛且擊；琴瑟非可以搏拊，和之至，詠之不足，有時而至于搏且拊。
所謂手之、舞之、足之、蹈之，而不自知其然，和之至，則宜祖考之來格也。
和之生于心，其可見者如此。
後之為樂者，文備而實不足。
樂師之志，主于中節奏、諧聲律而已。
古之樂師，皆能通天下之志，故其哀樂成于心，然後宜于聲，則必有形容以表之。
故樂有志，聲有容，其所以感人深者，不獨出于器而已。
《新五代史》書唐昭宗幸華州，登齊雲樓，西北顧望京師，作《菩薩蠻》辭三章，其卒章曰：“野煙生碧樹，陌上行人去。
安得有英雄，迎歸大内中？
”今此辭墨本猶在陝州一佛寺中，紙劄甚草草。
餘頃年過陝，曾一見之，後人題跋多盈巨軸矣。
世稱善歌者皆曰“郢人”，郢州至今有白雪樓。
此乃因宋玉問曰：“客有歌于郢中者，其始曰《下裡巴人》，次為《陽阿薤露》，又為《陽春白雪》，引商刻羽，雜以流徵。
”遂謂郢人善歌，殊不考其義。
其曰“客有歌于郢中者”，則歌者非郢人也。
其曰“《下裡巴人》，國中屬而和者數千人；《陽阿薤露》，和者數百人；《陽春白雪》，和者不過數十人；引商刻羽，雜以流徵，則和者不過數人而已。
”以楚之故都，人物猥盛，而和者止于數人，則為不知歌甚矣。
故玉以此自況，《陽春白雪》皆郢人所不能也。
以其所不能者明其俗，豈非大誤也？
《襄陽耆舊傳》雖雲：“楚有善歌者，歌《陽菱白露》、《朝日魚麗》，和之者不過數人。
”復無《陽春白雪》之名。
又今郢州，本謂之北郢，亦非古之楚都。
或曰：“楚都在今宜城界中，有故墟尚在。
”亦不然也。
此鄢也，非郢也。
據《左傳》：“楚成王使籯宜申為商公，沿漢泝江，将入郢，王在渚宮下見之。
”沿漢至于夏口，然後泝江，則郢當在江上，不在漢上也。
又在渚宮下見之，則渚宮蓋在郢也。
楚始都丹陽，在今枝江，文王遷郢，昭王遷都，皆在今江陵境中。
杜預注《左傳》雲：“楚國，今南郡江陵縣北紀南城也。
”謝靈運《邺中集》詩雲：“南登宛郢城。
”今江陵北十二裡有紀南城，即古之郢都也，又謂之南郢。
六十甲子有納音，鮮原其意。
蓋六十律旋相為宮法也。
一律含五音，十二律納六十音也。
凡氣始于東方而右行，音起于西方而左行；陰陽相錯，而生變化。
所謂氣始于東方者，四時始于木，右行傳于火，火傳于土，土傳于金，金傳于水。
所謂音始于西方者，五音始于金，左旋傳于火，火傳于木，木傳于水，水傳于土。
納音與《易》納甲同法：乾納甲而坤納癸，始于乾而終于坤。
納音始于金，金，乾也；終于土，土，坤也。
納音之法，同類娶妻，隔八生子，此《漢志》語也。
此律呂相生之法也。
五行先仲而後孟，孟而後季，此遁甲三元之紀也。
甲子金之仲，黃鐘之商。
同位娶乙醜，大呂之商。
同位，謂甲與乙、丙與丁之類。
下皆仿此。
隔八下生壬申，金之孟。
夷則之商。
隔八，謂大呂下生夷則也。
下皆仿此。
壬申同位娶癸酉，南呂之商。
隔八上生庚辰，金之季。
姑洗之商。
此金三元終。
若隻以陽辰言之，則依遁甲逆傳仲孟季。
若兼妻言之，則順傳孟仲季也。
庚辰同位娶辛巳，中呂之商。
隔八下生戊子，火之仲。
黃鐘之徵。
金三元終，則左行傳南火也。
戊子娶已醜，大呂之徵。
生丙申，火之孟。
夷則之徵。
丙申娶丁酉，南呂之徵。
生甲辰，火之季。
姑洗之徵。
甲辰娶乙巳，中呂之徵。
生壬子，木之仲。
黃鐘之角。
火三元終，則左行傳于東方木。
如是左行至于丁巳，中呂之宮，五音一終。
復自甲午金之仲，娶乙未，隔八生壬寅，一如甲子之法，終于癸亥。
謂蕤賓娶林鐘，上生太蔟之類。
自子至于巳為陽，故自黃鐘至于中呂皆下生；自午至于亥為陰，故自林鐘至于應鐘皆上生。
予于《樂論》叙之甚詳，此不復紀。
甲子乙醜金，與甲午乙未金雖同，然甲子乙醜為陽律，陽律皆下生；甲午乙未為陽呂，陽呂皆上生。
六十律相反，所以分為一紀也。
今太常鐘镈，皆于甬本為紐，謂之旋蟲，側垂之。
皇祐中，杭州西湖側，發地得一古鐘，匾而短，其枚長幾半寸，大略制度如《凫氏》所載，唯甬乃中空，甬半以上差小，所謂衡者。
予細考其制，亦似有義。
甬所以中空者，疑鐘縻自其中垂下，當衡甬之間，以橫括挂之，橫括疑所謂旋蟲也。
今考其名，竹筩之筩，文從竹、從甬，則甬僅乎空；甬半以上微小者，所以礙橫括，以其橫括所在也，則有橫之義也。
其橫括之形，似蟲而可旋，疑所謂旋蟲。
以今之鐘、镈校之，此衡甬中空，則猶小于甬者，乃欲礙橫括，似有所因。
彼衡、甬俱實，則衡小于甬，似無所因。
又以其括之橫于其中也，則宜有衡義。
實甬直上植之，而謂之衡者何義？
又橫括以其可旋而有蟲形，或可謂之旋蟲；今鐘則實其紐不動，何緣得“旋”名？
若以側垂之，其鐘可以掉蕩旋轉，則鐘常江吳間，人亦莫知其如何為